Mammuth, un film qui laisse passer la lumière

Mammuth, un grand film sur les « petites gens ». Ceux qu’un Pierre Sansot avait dénommés Gens de peu, en leur consacrant un beau bouquin chaleureux sous le regard du sociologue. Jean Guenot, lui a écrit Gens de rien, un roman. Et qui donc avait dit « Ils ont de petites vies mais de grands rêves » ? Peut-être bien Prévert, ou alors Brecht. Ici, attention, cinéma hors les rails ! comme il y a des vies hors les murs – quand on peut s’échapper. Justement, il s’agit bien d’une escapade, chevauchée dans le fantasque surgi de l’ordinaire, prétexte à « départementale movie » en pays charentais – puisque ça se passe là, autant dire dans l’Univers, tout au moins hexagonal, bardé de vignobles et de supermarchés.

Mammuth- Pilardosse -Depardieu prend sa retraite, celle qu’on lui concède après dix années d’abattoir porcin précédées d’une bonne trentaine d’autres, aux quatre coins d’une existence éparse. Scène géniale du pot de départ, style « Strip tease » à la télé, pour dire vite. On lui offre un puzzle en boîte avec ses 2000 pièces. « I’ se sont pas foutus de toi ! » commente sobrement la dame Pilardosse (Yolande Moreau, inimitable). Terrible questionnement devant l’immensité de la tâche, comme de devoir réemboîter les pièces de toute une vie. Un coup à laisser tomber, à se barrer au loin. La moto d’époque fera l’affaire, une vieille toute belle, même pas ridée, une « Munch-Mammuth » pour les affidés du deux-roues ; une sorte de Rossinante quasi neuve pour un Sancho Pança qu’aurait supplanté Quichote – je me comprends… D’ailleurs, pour ce qui est du scénar et de la fiche technique du film, y a plein d’endroits à visiter comme ici et là avec des critiques et tout.

Je veux juste dire – « c’est pour dire », pas vrai ? – à quel point un tel film est rare. Car c’est un film de cinéma, oui : qui a du grain, pas du virtuel sauce holywwod. Tout a du grain dans Mammuth, depuis la pelloche (du super 8, même qu'on dirait un bouquin d’avant Gutenberg) jusqu’à toute l’histoire bien graineuse et surtout les personnages qui, tous, ont un grain. Un vrai grain de bonne folie, de ces « fêlés bienheureux, car ils laissent passer la lumière ».

Depardieu illumine de son entière présence. Acteur totalement lâché à lui-même dans un rôle taillé pour lui, tandis qu’il est taillé pour le film. C’est Obélix jouant Falstaff, pas dans du Shakespeare, ou alors en version ras du quotidien, celui des gens de peu, justement, de ceux qu’ont pas les mots qu'i faut, surtout pour parler aux boîtes vocales et autres robots téléphoniques qui nous prennent pour des brèmes. Mammuth c’est aussi l’anti-frime, grosse moto peut-être mais pour rouler à vitesse humaine, poussé par un gros-cul, doublé par un sauvage court-la-mort. Mammuth et sa madame, caissière de supermarché, c’est aussi des mots d’amour comme on n’en dit jamais au ciné – sauf là, dans ce débordement d’humanité.