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Cou­ver­ture du livre de Jean-Luc Douin (Ed. de la Martinière)

Tout a été dit sur Alain Resnais, depuis sa mort, same­di. Un grand par­mi les grands du ciné­ma, en effet. Ces images ci-des­sous – affiches de quelques-uns de sa cin­quan­taine de films – pour sou­li­gner le sens gra­phique d’un artiste du ciné­ma­to-graphe. Car l’adepte de l’image en mou­ve­ment en était un aus­si de l’image fixe (pro­je­tée 24 fois par seconde, au nom de l’illusion de la réa­li­té) et sin­gu­liè­re­ment de l’image des­si­née. Alain Resnais fut un artiste de la forme, un for­ma­liste pour qui la forme, pré­ci­sé­ment, est consti­tu­tive du fond ; elle se doit aus­si d’apparaître comme telle, selon cette dis­tan­cia­tion brech­tienne assu­mant l’artifice de l’art, l’art comme inter­pré­ta­tion déli­bé­rée et visible d’une réa­li­té. La bande des­si­née illustre – c’est bien le mot – tout à fait cette démarche; tout comme l’ont éga­le­ment prô­né et pra­ti­qué des écri­vains comme Alain Robbe-Grillet, Mar­gue­rite Duras, Claude Simon, Georges Per­ec et tout le cou­rant du Nou­veau roman. De lui, je retiens notam­ment ce mot : « Les hommes se res­semblent par ce qu’ils montrent et dif­fèrent par ce qu’ils cachent  ».

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Les affiches d’Enki Bilal (entre­tien dans Le Figa­ro) pour Mon oncle d’Amérique et La Vie est un roman.

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